黑小子接受网友建议，先在网上开个美术鉴赏学习班，有兴趣的网友敬请报

名上课，免收学费，要求是“看贴回帖”！


第一课 加拿大“七人画派”




建立于1893年的阿尔贡昆森林公园是安大略省最大的省立公园，是来加拿大旅游

的游客必去的地方，但是这仅仅是一个方面，也不是我要讲的重点，这个地方在

加拿大美术史中占有浓重的一笔，她是加拿大引以为豪的“七人画派”的诞生地！

说到阿尔贡昆森林公园及七人画派，有一个人是第一个必需首先提及的，他就是

加拿大画家汤姆・唐穆森（Tom Thomson），人称“七人画派”（Group of

Seven）的“第八个成员”。


　　汤姆・唐穆森（Tom Thomson），1877年生于安大略省的克雷尔芒特

（Claremont），成长于大湖乔治亚湾（Georgian Bay）湖区欧文湾（Owen

Sound）附近的一个农场里。高中毕业后的唐穆森不愿呆在农场里子承父业地农

牧一生，一心想出去看世界。他先是想去参军入伍，但因是平足而未能如愿。不

久他去了安省的另一个城市洽坦（Chatam），上了加拿大商学院 （Canadian

Business College）。学业未完，他又按捺不住地跑到了远在美国西北的西雅图

，去投奔在那里上学的两个哥哥，并进入爱克米商学院学习（ Acme Business

College），随后又在一个照相制版公司找到一份制版工的工作。1904年，已经

二十七岁的唐穆森回到加拿大，来到安省最大的城市多伦多。可他好像仍然拿不

定主意将来要干什么，这样又过了几年，直到他进了以设计制作商业图案为主的

格利普有限公司（Grip Ltd.）工作。

　　进入格利普有限公司是唐穆森一生最重要的转折点，他认识了资深设计师麦

克唐纳德（J．E．H．MacDonald），深受他的影响，从而产生了对绘画的浓

厚兴趣，并发现了自身潜在的艺术才能。从此，唐穆森找到了自己真正心爱的工

作和一生要努力的方向。

　　麦克唐纳德比唐穆森年长四岁，其时已经是多伦多最有名气的商业广告艺术

设计师了，他的文笔也很好，时常写文作诗。公司里几个爱好艺术的年轻人如利

斯莫（Arthur Lismer）、瓦利（Frederick Varley）、卡迈克（Franklin

Carmichael）、约翰斯顿（Frank Johnston）都十分尊重麦克唐纳德。志趣相

同的六七个人周末时常结伴去郊外写生，平时有空也喜欢邀约着一起去多伦多的

文学艺术俱乐部（Arts and Letters Club），讨论艺术观点，交流绘画技巧，

并在那里举行小型画展。

　　1911年，哈瑞斯（Lawren Stewart Harris）在文学艺术俱乐部的小型画

展上注意到了麦克唐纳德画的风景画。哈瑞斯自己也是一位画家，也对描绘加拿

大的自然风光情有独钟。哈瑞斯和麦克唐纳德等人认识后，也加入了周末写生的

短途旅行，与大家交换讨论各自对绘画艺术的理论和认识，更感到相见恨晚。19

13年，他们到美国纽约州的水牛城去观看“现代斯堪的纳维亚美术作品展”，从

展出的芬兰、瑞典、挪威等北欧国家画家的作品中学习借鉴，从而更坚定了自己

要描绘加拿大的独特自然风光的信念。这次观画展的收获，对哈瑞斯和麦克唐纳

德，以及他们的朋友，包括唐穆森的创作方向都产生了十分深刻的影响。

　　这期间，沉迷于绘画中的唐穆森废寝忘食地学习着绘画技艺，他把哈瑞斯、

麦克唐纳德，还有其他的朋友们都当作他的老师，虚心求教。1911年，唐穆森才

开始画油画，他的水平提高简直可以用“日新月异”、“突飞猛进”来形容，这

使他的朋友们都不得不承认，除了勤奋好学之外，他的确具有绘画的天份。尽管

他才入门，技巧方面还有待学习提高，可他对色彩的感知，光线的运用，构图的

把握，还有意境的领悟，都是令人既吃惊又佩服的。

　　1912年春天，唐穆森和朋友去了阿尔贡昆公园，阿尔岗昆原始质朴的美景是

那样深深地震撼了他的心。对他来说，这里的每一片树叶都是灵感的火花，每一

块山石都是情绪的沉淀，每一棵草木都是一个新奇的故事，每一道溪流都是一首

激情的乐曲……他画下了他关于加拿大北国风景的第一批写生素描系列。从此，

阿尔贡昆成了他的毕生之爱，与他的生活和生命再也分不开了。

　　唐穆森带回的写生作品给了他的朋友们一个崭新的视角去观察、捕捉加拿大

的景色特点。每个周末的结伴短途写生行，已经不能令人满足了，他们纷纷筹划

每年至少一次的长途旅行，去安大略北方森林、湖泊、山区，那些人迹罕至的地

方，寻找能显现大自然灵魂的苍茫的、雄浑的，或细致的、能触动人心的原始景

物和景色。同年八九月，唐穆森又跟随一个朋友去了安省的北部，在萨得贝蕾

（Sudbury）西边的密西萨基森林保护区（Missisagi Forest Reserve）进行了

一次独木舟旅行，并从此与独木舟结下了不解之缘。

　　1913年春，哈瑞斯的好朋友，后也成为唐穆森、麦克唐纳德等人的共同朋友，

一直热心于支持加拿大本土美术发展的麦克卡伦博士（Dr. James MacCallum）

捐资修建了一所绘画工作室，这样一些画家可以在此居住和绘画。蒙特利尔的画

家杰克逊（A．Y．Jackson）受邀来到绘画工作室，与唐穆森两人共用一号画室。

唐穆森也从杰克逊处学习到许多东西。夏天，得到麦克卡伦博士的一部分资助的

唐穆森又去了阿尔贡昆公园，在那里，他除了画下大量速写，还在一些小尺寸的

木制画板上直接涂抹油画色彩作油画写生，用以记录他对景物的色彩、光线、气

氛等的瞬间把握。回到多伦多的画室后，他就着手把速写记录的灵感和印象转绘

在大尺寸的油画帆布上。这以后成了他习惯的绘画过程。

　　1914年，是唐穆森绘画艺术道路上十分重要的一年，也是丰收的一年，得到

公众和艺术界承认的一年。这不仅仅是因为他成为了安省美术家协会（The

Ontario Society of Artists）的成员；也不仅仅是继头一年安省政府收藏他的

《北方的湖》（Northern Lake）――这是他正式出售的第一幅油画作品――之

后，加拿大国家艺术馆（National Gallery of Canada）又收藏了他的油画《月

光》（Moonlight）；更重要的是，唐穆森辞去了他在商业美术设计公司的职务，

而决定去阿尔贡昆公园当一个兼职的钓鱼导游和森林防火员！这个决定让朋友们

都大吃一惊，但随后就明白了：唐穆森要日日夜夜陪伴着他心爱的阿尔贡昆，他

要有更多的时间去走遍阿尔贡昆，去更细致地观察、了解、认识、体会阿尔贡昆

的神奇魅力和美丽风貌，并要用他的画笔将之描绘出来告诸世人。至此，唐穆森

真正以全副身心投入艺术创作，成为一个职业画家。

　　唐穆森每年在阿尔贡昆至少要呆八个月以上，直到冬天的凛冽寒风和大雪快

要使人难以出门之前才回到多伦多的画室里勤奋作画。朋友们对唐穆森的画作上

出现的过于艳丽的色彩有些置疑，那么鲜艳的蓝色、黄色和桔红色符合景物的真

实吗？唐穆森只是自信地一笑说：“请到我们阿尔贡昆来看看就知道了。”

　　利斯莫最急不可耐，五月就去了阿尔贡昆，享受了春天的清丽。到了秋天，

杰克逊、瓦利和利斯莫陆续来到，相继醉倒在阿尔贡昆浓浓的秋情里。唐穆森领

着他们去那些他最心爱的百看不倦的地方，让他们亲眼看看时间、光线、天气会

使一处景致产生怎样不可思议的奇妙变化。朋友们兴高采烈地带着厚厚的写生簿

和即兴画作回去了。随着第一次世界大战爆发，除了年纪较大的麦克唐纳德外，

大部分朋友都服兵役去了，留下唐穆森（他也想去，但仍然因平足而被拒绝）继

续在阿尔贡昆静静地漫游、思索、作画。

　　作为一名防火员，唐穆森的双脚踏遍了阿尔贡昆的每一处山林；作为一名钓

鱼导游，唐穆森的独木舟掠过了阿尔贡昆的每一河流和湖泊的水面；而作为艺术

家的唐穆森，这时已经是一位成熟的画家，并已形成了自己独特的艺术风格和一

些特殊的艺术技巧。他越来越多地把他思想上灵感火花的闪耀瞬间浓墨重彩地涂

抹在小画板上，情绪激动时，他甚至感到油画刷的粗犷笔迹都不能表达他内心的

感受，干脆用调色刀直接作画。《春天的冰》（Spring Ice，画于1915－1916

年）还未融化，唐穆森已经在《雪与岩石》（Snow and Rocks，画于1916年）

上行走。《日出》时，他的独木舟早已在《独木舟湖》（Canoe Lake）上轻轻

划过，天上的云朵也伴着他行进。《美洲落叶松》（Tamarack）旁的《秋叶》

（Autumn Foliage，画于1916年）总是那么迷人，就是与《晚霞》（Sunset，

画于1915年）相比也毫不逊色。而树木和树林，是唐穆森最宠爱的景物，画笔

下经常的主题；即使主题不是树，画中也总有树。他时常沉醉于那原始的森森林

木中，《凝美于笔端》（Brushed with Beauty），画下那夕阳余辉映照下的

《松林》（Pine Country），画下《秋天的白桦树》（Autumn Birches），画

下那棵杰出的《短叶松》（Jack Pine, 画于1916年），以及吹拂过树稍的那阵

永恒的《西风》（The West Wind, 画于1916-1917年）……

　　1917年7月8日，还有一个星期就要满四十岁的唐穆森像平日那样早起，他

的独木舟在“独木舟湖”划出了一条轻轻的水痕，独木舟远去了，渐渐消失在湖

面腾腾而起的晨雾之中。他再也没有回来，他的遗体一星期后在“独木舟湖”的

岸边找到。唐穆森的死因一直没能查出。自杀，是绝对不可能的，正当壮年，处

于创作高潮的唐穆森，会这样莫名其妙地放弃他毕生之爱的艺术和如此这般地离

开阿尔贡昆吗？事故？他杀？也都无法自圆其说。唐穆森是一个技艺高超的独木

舟划手，游泳技能也好，人们不认为会是事故；那么有谁会谋害他呢？他是那样

一个与世无争的人，心里除了绘画就是阿尔岗昆的山水，谁会与他为敌？唐穆森

的死因无人能破解，成了一个永远的谜。

　　麦克唐纳德闻讯匆匆赶来，对着好朋友唐穆森的遗体伤心不已。在“独木舟

湖”的北岸，他和朋友建立了唐穆森的圆锥型石冢，让唐穆森能日夜眺望着阿尔

贡昆的湖光山色。麦克唐纳德深知，唐穆森还有许多的创作计划没有完成，他的

心愿未了啊！

　　三年后，与唐穆森志同道合的好朋友们：哈瑞斯、麦克唐纳德、利斯莫、瓦

利、卡迈克、约翰斯逊和杰克逊成立了名为“七人画派”的美术团体。这是加拿

大美术史上的一个里程碑，是在加拿大的土地上诞生的第一个绘画流派和艺术倾

向，也是加拿大的画家摆脱欧洲母国的影响，从此有了自己的独立艺术观点和视

角以及独立艺术风格的开端。“七人画派”的画作以描绘加拿大的壮丽河山的风

景画为主，表现出了加拿大人对自己生活的这片土地的深深热爱，对加拿大作为

一个独立国家的倾心认同，以及做为一个加拿大人的无比自豪。同年5月，“七

人画派”在多伦多艺术馆举办了首次画展。画展引起了轰动，但也遭到一些言必

称欧洲的守旧的艺术评论家的轻视。随着“七人画派”的一个个画展不断推出，

在加拿大、美国各地和欧洲展出，其影响逐渐扩大，也越来越受到欢迎和承认。


　　“七人画派”的朋友们没有忘记唐穆森，他们把他视为“不在编”的重要成

员，不但多次单独为唐穆森举办画展，“七人画派”的每次画展中也都有唐穆森

的画作一起展出，甚至还采用唐穆森的《短叶松》（Jack Pine）或者《西风》

（The West Wind）作为展览说明书的封面画。


　　众所公认，唐穆森是第一个以北安大略的独特景物为主题创作出大型油画作

品的加拿大画家，他的朋友们受到启发随后跟进，许多不同的带有鲜明个人风格

的北国风光油画佳作纷纷涌现，这才有“七人画派”这一艺术流派的形成。“七

人画派”后来还扩大了，其中的许多画家都有很高的艺术成就，不仅在加拿大，

而且在美国和欧洲，也享有较高的知名度。由于唐穆森英年早逝，他作为职业画

家的年头只有短短四年；虽然他勤奋作画，留下了几百幅素描写生和小型油彩写

生；但真正完成的油画作品只有四五十幅，在群星灿烂的世界美术史上可能算不

上耀眼的一颗。不过，在加拿大，他却一直是加拿大人民心中最著名、最受尊敬

的画家，他也将是加拿大美术史上影响最深远的画家。他和他的画作事实上已经

成了加拿大的象征之一。任何一个加拿大人看到唐穆森的画时，都会受到深深的

感动，从而更加热爱自己的国家和这一片富饶美丽的北国大地。

　　从1912年到1917年，唐穆森生命的最后几年的大部分时间都在阿尔贡昆度

过，他的大部分画作的景物也都取自阿尔贡昆的山水。唐穆森的画留给了后人，

他的灵魂却永远留在了美丽的阿尔贡昆??那是他一生挚爱的，永远的、鲜活的

、画不完的一幅大画……

上课来了.

Tom Thomson

哇！！这么快就开始上课了

报告。进来了。俺咋听说7人过时了，现在是黑小子当道？

黑兄开班怎么没有发请柬？建议黑兄把华人画家圈起来也搞个“画派”把中国画发扬光大！就叫“蒙城七贤”，我先报名了，大贤老黑，二贤老舞--------三贤，四贤征集中，会两笔国画的来报名！！
呵呵，老黑，俺擅自做主了

下面是唐姆森作品：

Autumn's Garland Tom Thomson

俄当道？哎呀妈呀，咋这糊涂呢？就同意舞戈的，整个七人。。。不！七人太少！整个七十人画派，不局限国画！（俄国画没油画画的好，嘿嘿）

Autumn Foliage， Tom Thomson

坐下好好学习～～

舞戈 说:

黑兄开班怎么没有发请柬？建议黑兄把华人画家圈起来也搞个“画派”把中国画发扬光大！就叫“蒙城七贤”，我先报名了，大贤老黑，二贤老舞--------三贤，四贤征集中，会两笔国画的来报名！！
呵呵，老黑，俺擅自做主了

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我当小跟班行不？

下面介绍一下“七人画派”，并参观他们的作品。

2001年４月１９日至５月２０日，加拿大七人画派作品曾在中国北京炎黄艺术馆举

行过展览，是加拿大七人画派首次到中国展览。可惜那时候，不是很关注加拿大艺

术，错过了。好在蒙城美术馆也藏有他们的作品，大家可去尽情参观欣赏。

　　加拿大七人画派成立于２０世纪初，第一次世界大战以前，加拿大一些画家聚

集在一起，努力探讨风景画对于现代艺术的意义，并希望艺术作品能够与加拿大向

一个独立的民族和国家的发展融为一体。他们试图通过对古代深化和历史的重新审

视，并反映在画面上，借此表达加拿大的独立地位，从而产生了独特的加拿大风光

的新艺术。

　　这七个人分别为：劳伦斯・斯图尔德・哈里斯，富兰克林・科尔米歇尔，亚力

山大・扬・杰克逊，弗朗西斯・ 汉斯・约翰斯顿，阿瑟・利斯迈尔，詹姆斯・爱

德华・赫维・麦客堂纳，弗雷德里克・霍斯曼・瓦利。

　　

JoyDivision 说:

我当小跟班行不？

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行啊，你给俄们铺纸研磨吧！嗬嗬，就怕委屈你咯！

“七人画派”众位画家1920年合影

一、劳伦斯・斯图尔德・哈里斯Lawren Stewart Harris

　　（1885年生于安大略布兰特福德，1970年卒于温哥华）

　　劳伦斯・斯图尔德・哈里斯出身于一个浸信会和长老会牧师的家庭，同时也是一

个商人的家庭。哈里斯是"七人画派"中唯一有独立财源的画家。他最初于1904年至19

08年间在柏林学习美术。他初期加拿大风景画描绘的是多伦多老区的街道风情，他用

微妙的手法描绘了那里斑斓的光线。一直到二十年代，他继续做相似内容的作品，描

述多伦多以及安大略地区小镇。在战争年代，他的作品主要都是具有装饰性山水画，

经常是大雪覆盖的树木。他最初那些描绘阿尔戈马山水的作品特点仍然是具有装饰风

格，尽管作品的色调逐渐变得暗淡，而其画笔也变得浓厚与更富有表现力。哈里斯于

1921年的哈里法克斯之行1925年的格莱斯贝、新斯科舍之行使他亲身观察了矿工的

罢工和罢工所造成的损失和毁坏，而这些也是他精神探索的催化剂。

　　哈里斯的关于苏必利尔湖北岸及落基山脉的作品都是由于他对通灵论的研究和他

对山水的更理智化决定的。这里画面形式失去结构，颜色和光线成为精神与物质之间

相互作用的象征。哈里斯是七人画派中最具理智者，热心地激励他人，并推动这场运

动进入到一个全新的领域。也就是他首先在1931年提出建立画室楼，与发起大家前

往阿尔戈马。由于这些阿尔戈马之行从而重新引起了战后的艺术运动。虽然七人画派

没有正式的组织机构，哈里斯可以说是成员中一个核心人物。

　　1934年，哈里斯离婚了，而后他再次结婚，先搬到新罕布什尔，然后在1938年

搬到圣菲・新墨西哥。在那里他和其他画家一起成立了超凡作品画派（Transcende

ntal Painting Group）。他的三十年代中期以后的作品大多数都是从山水和通灵学

象征主义得来的抽象作品。在1940年战争爆发后，他搬到了温哥华。

青年和老年时期的劳伦斯・斯图尔德・哈里斯Lawren Stewart Harris

老师,对不起,我迟到了.

劳伦斯・斯图尔德・哈里斯Lawren Stewart Harris作品欣赏

作品名称 : 雪之二
创作年代 :1915
绘画材料 : 画布油画
画布尺寸 :120.3*127.3cm
收藏单位 :加拿大国家美术馆（1193）

来晚了没关系，先打手心！赶紧坐好！

今天堂课两节,但知道了七人与收获啊,明天在接着上.老师讲慢点,我基础差呀.跟不上哟.

劳伦斯・斯图尔德・哈里斯Lawren Stewart Harris作品欣赏

作品名称 : 阿格瓦河上
创作年代 :1918-19
绘画材料 : 木板油画
画布尺寸 :26.5*35.5cm
收藏单位 :加拿大国家美术馆

劳伦斯・斯图尔德・哈里斯Lawren Stewart Harris作品欣赏

作品名称 : 贾斯珀公园的马力格湖
创作年代 :1924
绘画材料 : 画布油画
画布尺寸 :122.8*152.8cm
收藏单位 :加拿大国家美术馆

二、富兰克林・卡尔米歇尔Franklin Carmichael
　　
　　 （1890年生于安大略奥里利亚，1945年卒于多伦多）

　　富兰克林・卡尔米歇尔是"七人画派"中最年轻的成员，他在这场运动历史中扮

演次要的角色，1911年他来到多伦多在Grip印刷艺术公司供职，并在那里结识了

麦克唐纳、汤姆森和利斯麦尔。在利斯麦尔的推荐下，卡尔米歇尔于1913年和19

14年在安特卫普的皇家美术学院学习，但由于战争爆发而不得不返回加拿大。在1

915年秋天他结婚以前，他一直与托马斯・约翰・汤姆森在画室楼里共用一间画室。

在1932年他成为安大略艺术学院印刷艺术和商业艺术系系主任之前，他一直在多伦

多为商业艺术公司工作。作为一名版画家和插图画家，他在二十年代后期创作了大

量的水彩画。

　　卡尔米歇尔的作品中显示其在设计上的精致和高雅。尽管他的更具风格的油画

作品缺少哈至斯作品中严峻的象征主义所体现的理智主义倾向，但他的作品中却具

有一种迷人的、浓厚的色彩和气氛。和其他的艺术家不一样，卡尔米歇尔只在安大

略地区作画。矿区城市萨德伯里南部光石的拉克劳山的圆形轮廓从二十年代中期起

成为他最喜欢的绘画地点。

富兰克林・卡尔米歇尔Franklin Carmichael

富兰克林・卡尔米歇尔Franklin Carmichael作品欣赏

作品名称 : 河的上游，接近马特瓦
创作年代 :1924
绘制材料 : 画布油画
画布尺寸 : 101.5*123.1cm
收藏单位 : 加拿大国家美术馆

富兰克林・卡尔米歇尔Franklin Carmichael作品欣赏

作品名称 : 苏必列尔湖
创作年代 :1928
绘制材料 : 纤维板油画
画布尺寸 : 25.5*30.4cm
收藏单位 : 加拿大国家美术馆

富兰克林・卡尔米歇尔Franklin Carmichael作品欣赏


作品名称 : 格雷斯湖
创作年代 :1931
绘画材料 : 纸板油画
画布尺寸 : 25.4*30.4cm
收藏单位 : 加拿大国家美术馆

黑先生，现在油画底子用什么的鸭？

记得大学时代听过一个中学美术老师路过我校时做的演讲,映像和感受现在想来都很回味,也是自己最贴近美术的一次启蒙.他拿幻灯片几乎将美术起源和发展的代表作品以及各流派的代表作一一讲解,有些从画的层次,光影,笔法,还有背景故事等入手,听得我如痴如醉.今天又算是感触了一回.

不过"七人画派"的意义好像比画本身更重要些,也许正是当时的历史原因吧,因为感觉这些风景画还是有些粗糙,结合背后的故事,还是极具国家级画馆收藏的.

还没小黑画得好涅。

vivienne98 说:

还没小黑画得好涅。

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哈哈 酒吧想小黑不叫你喝那两斤二锅头?

lilianou 说:

哈哈 酒吧想小黑不叫你喝那两斤二锅头?

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捧杀比灌杀省事鸭

这小猴居心叵测！

vivienne98 说:

黑先生，现在油画底子用什么的鸭？

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早不用自己做了，现在都是买现成的。

黑小子 说:

早不用自己做了，现在都是买现成的。

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好用吗？是胶+粉的吗 。

breezepeng 说:

不过"七人画派"的意义好像比画本身更重要些,也许正是当时的历史原因吧,因为感觉这些风景画还是有些粗糙,结合背后的故事,还是极具国家级画馆收藏的.

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这些画还要去看原作，真的很不错！当然，也有历史原因，加拿大美术史如果没有“七人画派”，那几乎就没什么可称道的了！毕竟加国历史太短，本土文化几乎一片空白（除了印第安土著文化），“七人画派”均是土生土长的加拿大人，他们的历史地位高过了他们绘画艺术的本身，这是可以理解的。

vivienne98 说:

好用吗？是胶+粉的吗 。

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很好用，是胶＋粉的，在蒙城根本不用买了画布，再买画框，然后自己再去钉，都是现成的，不算太贵。

黑小子 说:

很好用，是胶＋粉的，在蒙城根本不用买了画布，再买画框，然后自己再去钉，都是现成的，不算太贵。

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完了，俺又失业了 。

黑小子 说:

这些画还要去看原作，真的很不错！当然，也有历史原因，加拿大美术史如果没有“七人画派”，那几乎就没什么可称道的了！毕竟加国历史太短，本土文化几乎一片空白（除了印第安土著文化），“七人画派”均是土生土长的加拿大人，他们的历史地位高过了他们绘画艺术的本身，这是可以理解的。

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北京的法国油画展，去了么？

俺来晚啦,俺是来扫盲的

下雨天 说:

俺也来扫盲啦

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名人来啦 。

俺是来凑热闹的~给黑小子捧场~

vivienne98 说:

北京的法国油画展，去了么？

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什么时候的？是印象派的吗？如果是，去年在香港看过了。

俺来晚了!

俺的观察力特差,不知道是不是能学绘画?

观察力差就更应该学习绘画了，学画画是纠正和提高你的观察力的最直接、最有效的手段。

谢谢黑小子的鼓励!很喜欢你的画,那可要拜你为师了!

zhangbinye 说:

谢谢黑小子的鼓励!很喜欢你的画,那可要拜你为师了!

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ok!

报告！

楼主真是实干家啊，这么快就开课了，红红火火的！

为了看pp,俺专门换了服务器一,才溜进来.

偶也是基础太差，只能从研墨开始了。

小黑快点呀，第二课涅？讲讲色彩吧，光与影也行鸭。

期待下一节课.最好讲讲绘画的审美学问.

让我喘口气，还有五位没介绍呢，讲完再讲第二课。

黑小子 说:

让我喘口气，还有五位没介绍呢，讲完再讲第二课。

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那就快呀，这剩下的5位也太难产了。

小猴，真是猴急！

这几天要准备返回蒙城，所以发贴不及时，旷课了，见谅。

三、亚历山大・扬・杰克逊Alexander Young Jackson

　　（1882年生于蒙特利尔，1974年卒于安大略省克莱因博格）

　　杰克逊十三岁的时候说不得不养活他的家庭，因为在那时他的父亲已经抛弃了

他的妻子和孩子。杰克逊为一家照片制版公司工作，并在艺术及制造协会省立贸易

学校上夜校。他曾在芝加哥进行短暂的学习，1907年和1908年在巴黎的朱利安艺

术学校求学，在1900年12月以前，及在1911年9月与1913年1月之间他到法国、

意大利、比利时和荷兰旅游与工作。在哈里斯、麦克唐纳、麦卡勒姆医师的鼓励下，

杰克逊在1913年1月搬到了多伦多。战争使杰克逊在多伦多住不到一年就又回到了

蒙特利尔，而后他在那里参军入伍。1916年6月，他在法国负伤。为加拿大战争纪

念碑当艺术家工作后，他在1919年又回到了多伦多，并和他的艺术家同事们重新

联系。作为画派里唯一的蒙特利尔人，他与那城里的独立画家建立紧密的关联。

　　有时，杰克逊的作品显示异常之优雅；有时好似在抵制诱惑，又显示过分的严

峻与骁勇。正如一位评论家所说，杰克逊在非常精致的形式后隐藏着相当强大的男

子气概。

　　杰克逊也许是画派成员中身体最强壮的人，他喜欢去探索新的地域，同时也渴

望去探看他山是什么。他几乎在国家的每个地区作过画，他甚至直到1965年还到

巴芬岛画画。他是单身汉，直到1955年，他还在画室楼居住与工作，成为加拿大

艺术界非常有影响力的人物。

亚历山大・扬・杰克逊Alexander Young Jackson作品欣赏


作品名称 :乔治亚湾的三月风暴
创作年代 :1920
绘画材料 : 画布油画
画布尺寸 :63.5*81.3cm
收藏单位 :加拿大国家美术馆

亚历山大・扬・杰克逊Alexander Young Jackson作品欣赏

作品名称 :森林深处
创作年代 :1921
绘画材料 : 木板油画
画布尺寸 :21*26.6cm ]
收藏单位 :加拿大国家美术馆

四、弗朗西斯・汉斯・约翰斯顿Francis Hans Johnston

　　（1888年生于多伦多，1940年卒于多伦多）

　　弗兰克（后称为弗朗斯Franz）・约翰斯顿于1906年至1908年间在多伦多学习

，并在1912年和丹尼尔・加伯（Daniel Garber）及菲利普・黑尔（Philip Hale）

在位于费拉德尔菲亚的宾夕法尼亚美术学院学习，与此同时他还在这些城市和纽约

做设计师和插图画家。他被委任为位于安大略比斯威利（Beamsville）的皇家空军

上空射画学校的活动进行文字记录工作，1918年为加拿大战争纪念碑工作。1918

年的秋天和1919年，他陪同麦克唐纳和哈里斯前往阿尔戈马。约翰斯顿参加了画

派在1920年举办的第一次展览。他很多有关阿尔戈马作品是水彩画，有些作品则

更富有说明性和装饰性。由于使用这种画法而产生了某种精微与平展的作用。这是

他主要作品的特点。约翰斯顿是一个精力极其充沛的人，但对画派其他成员所关注

的理想主义却持不同意见，也许他对画派的目标缺乏信心。因担心家庭的经济收入

，他脱离了画派，并于1921年秋天搬到温尼伯从事教学。他在1924年又回到了多

伦多，在这以后的十年中他公开反对现代艺术和"七人画派"的思想和影响。

弗朗西斯・汉斯・约翰斯顿Francis Hans Johnston作品欣赏

作品名称 : 森林防火员
创作年代 : 1920
绘画材料 : 画布油画
画布尺寸 : 123*153.2cm
收藏单位 : 加拿大国家美术馆

五、阿瑟・利斯麦尔Arthur Lismer

　　（1885年生于英国设菲尔德，1969年卒于蒙特利尔）


　　阿瑟・利斯麦尔出身于一个非寻常唯一神教的家庭。他的父亲是一个布商，他

的兄弟后来积极参加了工人政治运动。利斯麦尔在1899年至1906年在设菲尔德艺

术学校就读。在1906年至1908年在安特卫普的皇家美术学院学习。然后回到设菲

尔德从事印刷设计的工作。1911年他移民到多伦多，并在那里与麦克唐纳、汤姆森

、卡尔米歇尔和约翰斯顿一起工作，而后发展成一名画家。为了养活家庭，1916年

秋天他搬到了哈利法克斯，执教于维多利亚美术与设计学校。他也为加拿大战争纪

念碑工作，记录有关港口活动以及第一次世界大战休战日后士兵撤回活动的工作。

他在1919年回到多伦多担任安大略美术学院的副校长。1927年他离开了学院，因

受到奥地利画家弗朗斯作品的启迪他在多伦多艺术馆组织一项儿童艺术活动项目。

在三十年代他也在南非学校建立了类似的活动项目，并在纽约的哥伦比亚大学教书。

1940年他搬到蒙特利尔，成为蒙特利尔美术博物馆艺术学校的校长。


　　由于从1916年起利斯麦尔一直从事全职教学，他很少有机会去旅游，虽然他

曾和哈里斯、杰克逊一起在1921年前往阿尔贡金，1927年前往苏必利尔湖，并于

次年前往洛基山。乔治湾是利斯麦尔最喜欢的地方，因他可以和他的家人一起在那

里共度时光。


　　利斯麦尔坚持认为艺术是一种生活的方式，而不是一种专业活动。他把艺术看

成是社区生活中的经济、工业以及美学的因素，是表达一个国家的创造意志，而不

是权力的取得。他强调纯正创造活动的道德及社会重要性。利斯麦尔是一个极富才

智的人，他不断进行速写，并创作了一些不同寻常的讽刺画。

阿瑟・利斯麦尔Arthur Lismer作品欣赏


作品名称 : 通过灌木丛中的路
创作年代 : 1914
绘画材料 : 画布油画
画布尺寸 : 104.1*81.1cm
收藏单位 : 加拿大国家美术馆

阿瑟・利斯麦尔Arthur Lismer作品欣赏

作品名称 : 大磐岩
创作年代 : 1922
绘画材料 : 画布油画
画布尺寸 : 91.6*101.7cm
收藏单位 : 加拿大国家美术馆

六、詹姆斯・爱德华・赫维・麦克唐纳 James Edward Hervey MacDonald

　　（1873年生于英国达勒姆，1932年卒于多伦多）

　　J.E.H（吉姆）麦克唐纳是"七人画派"中岁数最大的成员，也是一名诗人。虽

然他出身在英国，可是他父亲家从十八世纪后期曾住在加拿大。1887年麦克唐纳

一家又搬回了多伦多。在1890年时，麦克唐纳在多伦多一家石版印刷公司当学徒。

从1895年起他在Grip公司工作，并成为一名著名的设计师，深受威廉・莫里斯和

沃尔特・克拉的影响。他非常钦佩拉尔夫・沃尔多・埃默森、亨利・大卫・索罗

（他给他唯一的儿子起名为索罗）、沃尔多・惠特曼和列・托尔斯泰。1903年麦

克唐纳搬到伦敦，在卡尔顿画室工作，这是一家由Grip公司过去雇员建立的，有

相当声誉的设计公司。1907年麦克唐纳又搬回了加拿大，在Grip公司里做主设计

师。第二年（1908年）他开始展出他有关伐木和野营景色以及多伦多西部离他家

不远的高地公园（High Park）为题材的景色作品。1912年，他第一次在乔治湾

作画，并于1918年至1920年间和他的画家伙伴们前往阿尔戈马，但他仍依恋着

安大略南部的田园风光。这是其前辈所感兴趣的题材。


　　麦克唐纳在这场艺术运动中起着关键的作用。他是这一新生画派的公众人物，

他的作品是日报上评论攻击的焦点。他为他自己和其他艺术家作辩护与反应。19

17年他在心脏病的休复期间里，撰写了很多的诗句和文章，清楚地表达了对艺术

的远见以及他锐利的社会公正感。


　　从1921年起直到1929年他被任命为安大略艺术学院院长以前，麦克唐纳一直

在位于多伦多的这所学院的装饰及商业设计系教学。在这些年代里，他一直被工作

、家庭责任、装饰建筑物以及做书籍插图所占据，而最终为病弱缠身。由于他几乎

没有空闲时间，他出外旅行时间很短。1922年为格雷斯・麦克劳德・罗杰斯的作

品《伊万杰琳之地的故事》准备插图，他前往新斯科舍省（多伦多麦克莱兰&斯图

尔特公司出发，1923图录54）。1924年，他得到了加拿大太平洋铁路公司的通

行证，允许他在以后的六年中的每年夏天到加拿大落基山脉作画。他从来不是一

个身体强壮的人，而过度操劳使他在1932年十二月早逝。

詹姆斯・爱德华・赫维・麦克唐纳 James Edward Hervey MacDonald作品欣赏


作品名称 : 春天的急流
创作年代 : 1912
绘画材料 : 薄纸板油画
画布尺寸 : 17.7*22.8cm
收藏单位 : 加拿大国家美术馆

詹姆斯・爱德华・赫维・麦克唐纳 James Edward Hervey MacDonald作品欣赏


作品名称 : 山之光芒
创作年代 : 1921
绘画材料 : 画布油画
画布尺寸 : 81.5*87.1cm
收藏单位 : 加拿大国家美术馆

七、弗雷德里克・霍斯曼・瓦利 Frederick Horsman Varley

　　（1881年生于英国设菲尔德，1969年卒于安大略，尤宁维尔）

　　弗雷德・瓦利出身于一个商业画家及插图画家家庭，1896年至1899年在设菲

尔德艺术学校学习，1900年至1902年在安特卫普皇家美术学院学习。在阿瑟・利

斯麦尔的鼓励下，瓦利在1912年移民到多伦多，并成为一名商业画家。1918年他

被委任为陆军上尉为加拿大战争纪念碑作画。就在第二年他回到多伦多时，他接到

了很多画人物像的任务。人物作品将是他的主要兴趣。瓦利是一个极具挥发性的人

物，他也很浪漫，对佛教感兴趣，而且给人一些神秘的感觉。有时他迸发地产生的

大量作品，后交替着一段休闲时期。因为经济上的困难以及家庭的负担，瓦利于19

26年秋天离开多伦多前往温哥华的一所新建的艺术学校教书。瓦利主要是人物像画

家，但他对不列颠哥伦比亚省的山水有自然的反应，很像中国画。他对温哥华的艺

术学生的影响很大。他和其他两位艺术家一起在1933年成立了一所独立的学校。这

所学校在成立两年后关闭。1936年他又回到加拿大东部地区，并于1946年定居于

多伦多。

弗雷德里克・霍斯曼・瓦利 Frederick Horsman Varley作品欣赏


作品名称 : 乔治亚的风暴
创作年代 : 1920
绘画材料 : 木板油画
画布尺寸 : 30*40.9cm
收藏单位 :加拿大国家美术馆

弗雷德里克・霍斯曼・瓦利 Frederick Horsman Varley作品欣赏


作品名称 : 花、薄雾和雪
创作年代 : 1927-28
绘画材料 : 画布油画
画布尺寸 : 69.6*69.6cm
收藏单位 : 伦敦区域艺术及历史博物馆

第一节课终于讲完了，累死我了！

辛苦了,收藏了慢慢看

感谢黑先生。支持黑先生。崇拜黑先生。

喜欢听课的人不是很多哦，这堂课是有些闷，而且这些画家的作品也谈不上惊世骇俗，之所以选择此课，主要还是考虑因为这些都是加拿大本土画家，身在加国，你懂得一点加国文化，有利无害，而且也可以充当茶余饭后得谈资，了解和学习加国文化，也是融入当地的一个方面。

下一节课，我先做个预告，讲一堂好玩的，课名：痛扁蒙娜丽莎！

敬请留意！

黑小子 说:

下一节课，我先做个预告，讲一堂好玩的，课名：痛扁蒙娜丽　莎！

敬请留意！

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打哪 。

哪儿欠揍咱打哪儿！嘿嘿！痛打美女的滋味。。。嗬嗬

原来中文也挺难，要学的东西太多了。

今天我去看牙医,墙上蒙娜丽莎的嘴里掉了好几颗牙,黑老师是不是你扁掉的呀,我仔细数了一下,缺了三颗啊,也太不仁道了吧.现在不是不让体罚了吗?

嗬嗬，这是谁啊，抢在我前面先开扁啦！反对暴力，咱用嘴巴扁！

黑小子 说:

嗬嗬，这是谁啊，抢在我前面先开扁啦！反对暴力，咱用嘴巴扁！

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扁帖涅

有意思